Zapomniane rzeźby Carela Vissera powracają do ogrodów Rijksmuseum w Amsterdamie
Od 3 września 2024 roku zwiedzający Rijksmuseum w Amsterdamie mogą podziwiać dwie monumentalne abstrakcyjne rzeźby renomowanego holenderskiego artysty Carela Vissera (1928-2015) w publicznych ogrodach muzeum. Dzieła te, zatytułowane Sygnał 1 i Sygnał 2, po raz pierwszy pojawią się publicznie od blisko ćwierć wieku. Muzeum zakupiło również dwa modele-makiet rzeźb, wykonane przez Vissera w 1961 roku, które od listopada będą prezentowane w galeriach sztuki XX wieku na trzecim piętrze.
Odkrywanie dzieł "Sygnał" Carela Vissera w Amsterdamie
Dwie identyczne konstrukcje stalowe pokryte ołowiem, Sygnał 1 i Sygnał 2, mierzą imponujące cztery i sześć metrów wysokości, co czyni je znaczącym elementem Ogrodów Rijksmuseum. Jedna rzeźba jest obrócona o 180 stopni względem drugiej, tworząc dynamiczną grę prostokątnych powierzchni i brył. Każda praca osadzona jest na okrągłej rurze ustawionej na kwadratowej podstawie betonowej. Ich projekt czerpie inspirację z ruchu De Stijl z lat 20. XX wieku, stylu, który artyści, projektanci i architekci lat 50. i 60. reinterpretowali w celu modernizacji powojennej holenderskiej estetyki. Rzeźby Vissera są przykładem tej artystycznej ewolucji i stanowią uderzający przykład holenderskiej sztuki XX wieku.
Historia i renowacja serii "Sygnał" Carela Vissera
Pierwotnie zamówione w 1964 roku przez Pocztową Kasę Oszczędnościowo-Giro (część PTT, holenderskiej poczty, telegrafu i telefonu), Sygnał 1 i Sygnał 2 stanowiły niegdyś wejście do siedziby tej instytucji w Hadze. Budynek zaprojektowali architekci z Rotterdamu, Van den Broek i Bakema. Z czasem wiązanie między stalową konstrukcją a ołowianym pokryciem osłabło, co doprowadziło do usunięcia ołowiu i pomalowania stali farbą w kolorze ołowiu w 1980 roku. Rzeźby zniknęły z widoku publicznego w 2000 roku, gdy budynek biurowy został zburzony.
Kuratorzy Rijksmuseum podjęli gruntowne poszukiwania, odnajdując rzeźby na terenie firmy zajmującej się dźwigami i transportem. Muzeum zobowiązało się do odrestaurowania rzeźb do ich pierwotnego stanu z 1964 roku. Proces ten obejmował dogłębne badania metod trwałego łączenia ołowiu ze stalą. Pod kierunkiem konserwatorów metalu Rijksmuseum usunięto warstwę farby z lat 80., zabezpieczono stalową konstrukcję i precyzyjnie przyklejono ołów do stali – było to innowacyjne podejście do ołowianego pokrycia. Narożne spoiny zostały spawane, a nie lutowane, a ołów został patynowany, aby zachować jego industrialny wygląd. Oryginalne rysunki konstrukcyjne i historyczne fotografie posłużyły do rekonstrukcji podstaw betonowych. Syn Carela Vissera, Harm Visser, również udzielił cennych konsultacji dotyczących decyzji estetycznych podczas renowacji, dbając o wierne zachowanie wizji artysty. Zakup i renowacja tych dzieł, wraz z dwoma makietami, były możliwe dzięki darowiźnie od KPN.
Dziedzictwo Carela Vissera w Rijksmuseum
Carel Visser był czołową postacią holenderskiej rzeźby na początku lat 60. XX wieku. Bazując na fundamentach położonych przez takich artystów jak Constantin Brancusi i Alberto Giacometti, Visser opracował w latach 50. własny, wysoce abstrakcyjny i minimalistyczny styl geometryczny. Jego twórczość zdobyła uznanie krajowe i międzynarodowe, prowadząc do licznych wystaw i zamówień publicznych. Rijksmuseum posiada już w swojej stałej kolekcji Osiem Ułożonych Belek (1964) autorstwa Vissera, a te nowo nabyte rzeźby Sygnał wzbogacają reprezentację jego wpływowej twórczości w muzeum. Towarzyszące im makiety, prawdopodobnie stworzone w 1961 roku, dają wgląd w proces twórczy Vissera, ukazując jego drogę od małych modeli do monumentalnej sztuki publicznej.
Ten znaczący dodatek wzbogaca kolekcję plenerową Rijksmuseum, zapewniając zwiedzającym głębsze docenienie holenderskiej rzeźby XX wieku. Aby dowiedzieć się więcej o ofertach kulturalnych w Amsterdamie i zaplanować kolejną wizytę, przejrzyj Musemap (musemap.art) w poszukiwaniu innych lokalnych muzeów lub sprawdź aktualne wydarzenia.
