Ta wystawa w Muzeum Łazienki Królewskie prezentuje heliogramy Nicolasa Grospierre'a, wystawione w Sali Salomona. Dzieła sztuki stworzone przez światło słoneczne, kolor i materię wypełniają miejsca po obrazach Bacciarellego zniszczonych podczas II wojny światowej, tworząc dialog między nieobecnością a obecnością.
Muzeum Łazienki Królewskie zaprasza na wystawę „Heliogramy w Sali Salomona. W poszukiwaniu światła”, prezentującą prace Nicolasa Grospierre'a. Wielkoformatowe heliogramy, stworzone za pomocą światła słonecznego, koloru i materiału, zajmują puste ramy w Sali Salomona Pałacu na Wyspie, które niegdyś mieściły obrazy Bacciarellego przedstawiające sceny z życia króla Salomona. Te oryginalne freski, powstałe w latach 1788–1793 w ramach programu ikonograficznego króla Stanisława Augusta, zostały zniszczone podczas II wojny światowej. Wystawa Grospierre'a stanowi współczesną odpowiedź, a jego heliogramy odzwierciedlają „zarówno obecność, jak i nieobecność, trwałość i nietrwałość”, służąc jako pomost między fizycznością a metafizyką. Heliografia, technika fotograficzna bez aparatu, wykorzystuje światło słoneczne do tworzenia abstrakcyjnych form na materiałach takich jak aksamit, co czyni każdy obiekt unikalnym i nieprzewidywalnym. Projekt ten zaprasza współczesnych twórców do eksploracji artystycznych i ideologicznych wizji Stanisława Augusta, wypełniając pustkę po historycznych zniszczeniach nowymi interpretacjami artystycznymi.
Oryginalne dekoracje Sali Salomona autorstwa Marcello Bacciarellego, przedstawiające sceny z życia biblijnego króla Salomona, miały być symbolicznym manifestem reform i dążeń króla. Reprezentowały idealnego władcę kierowanego mądrością i sprawiedliwością, dążącego do dobrobytu i pokoju narodowego. Przedstawienie Świątyni Jerozolimskiej i procesji Salomona z Arką Przymierza symbolizowało Konstytucję 3 Maja, największe dzieło Stanisława Augusta. Jednak te freski zostały całkowicie zniszczone w pożarze podłożonym przez Niemców w 1944 roku. Od renowacji pałacu i ponownego otwarcia w latach 60. XX wieku, złocone ramy i przestrzenie ścienne pozostały puste. Decyzja muzeum o zaproszeniu współczesnych artystów do ponownego zinterpretowania przestrzeni stanowi przemyślane zaangażowanie w historię, nieobecność i interpretację artystyczną, z heliogramami Grospierre'a jako projektem inauguracyjnym.