Peter Bartoš: Sytuacje 1945–2014 – Retrospektywa Sztuki Konceptualnej w Secesji

Wystawa w Secesji prezentuje wszechstronne dzieło Petera Bartoša, wczesnego propagatora sztuki konceptualnej i sztuki akcji na Słowacji. Skupiając się na jego wykorzystaniu kserokopii jako dzieła sztuki i metody dystrybucji, wystawa bada jego zaangażowanie w materiały, proces, naturę i koncepcję „anty-sztuki”.

Peter Bartoš, kluczowa postać słowackiej sztuki konceptualnej i akcji, jest bohaterem tej wystawy zatytułowanej „Sytuacje 1945–2014”. Pokaz przedstawia jego obszerne dzieło, skrupulatnie udokumentowane za pomocą kserokopii, które artysta wykorzystuje zarówno jako dzieła sztuki, jak i narzędzia do rozpowszechniania swoich koncepcji. Bartoš uważa kserokopię za „anty-sztukę”, podkreślając jej rolę w zapisywaniu i rozpowszechnianiu jego idei. Jego wczesne prace, takie jak powtarzalna „Photoseries Painting” z lat 1967–1968, demonstrują spójne podejście, w którym określone motywy rastrowe funkcjonują w różnych mediach. Rozszerzając proces malarski, Bartoš w latach 60. XX wieku tworzył akcje polegające na wylewaniu kolorów i rozsypywaniu materiałów, takich jak popiół, pył, kreda i torf w przestrzeni publicznej Bratysławy, skupiając się na fizycznych właściwościach tych substancji, ich efemeryczności i potencjale transformacyjnym poprzez akumulację lub dyspersję. Natura stanowiła dla Bartoša ważne źródło inspiracji. Włączał żywe zwierzęta do swoich prac, zwłaszcza w akcji z 1971 roku „Vypúšt’anie holubov na slobodu” (Wypuszczanie gołębi na wolność), którą można interpretować w kontekście ówczesnej izolacji kraju. Jego głębokie powiązanie z gołębiami doprowadziło go również do hodowli gołębi i pracy jako artysta konceptualny w Ogrodzie Zoologicznym w Bratysławie w latach 1979–1990. Tam opracowywał koncepcje dotyczące struktury przestrzennej ogrodu zoologicznego i projektował wybiegi dla zwierząt, badając „Sztukę Zwierząt” jako biologiczny i psychologiczny prekursor relacji międzygatunkowych i tworzenia kultury ekologicznej. Wiele projektów Bartoša, często rozwijanych przez dziesięciolecia, łączy planowanie ekologiczne i projektowanie krajobrazu z ideami wolności i prywatności, szczególnie w odniesieniu do granic państwowo-politycznych. Od 1993 roku jego projekt „Nomadart” polega na spacerowaniu, rysowaniu i fotografowaniu swojej ojczyzny w pięciu krajach Europy Środkowej: Słowacji, Czechach, Polsce, na Węgrzech i w Austrii. Centralnym punktem tej trasy jest Uhrovec, miejsce narodzin takich postaci historycznych jak Ľudovít Štúr i Alexander Dubček. Rozumienie „domu” przez Bartoša wykracza poza granice państw, czego dowodem jest wielokrotne przekraczanie zielonej granicy po rozpadzie Czechosłowacji, okres, w którym wahał się z wyborem nowego obywatelstwa.

Informacje o biletach są dostępne pod wskazanym linkiem, który przekierowuje odwiedzających do zewnętrznej platformy rezerwacyjnej. Ogólne godziny otwarcia Secesji są również podane na stronie, ale szczegółowe ceny biletów lub wymagania dotyczące wystawy nie są tutaj wymienione, poza przekierowaniem do strony rezerwacji.